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| 題名: | 女性視角的審度與認同--臺灣歌仔戲【哭調】與苦旦廖瓊枝 |
| 作者: | 楊馥菱;Yang, Fu-ling |
| 貢獻者: | 臺北市立大學中國語文學系 |
| 關鍵詞: | 歌仔戲;哭調;苦旦;廖瓊枝;Kua-á-hì;Khàu-tiāu-á;Ku-dan;Liao Qiongzhi |
| 日期: | 2021-12 |
| 上傳時間: | 2024-03-25 11:50:51 (UTC+8) |
| 出版者: | 臺北市：臺北市立大學中國語文學系 |
| 摘要: | 台灣歌仔戲在進入內臺演出後，能夠凌越北管戲、南管戲等傳統戲劇，應歸因於唱腔之吸引人，在各類曲調中尤其以旋律悽惻動人的【哭調】為甚。關於【哭調】產生原因，歷來多認為【哭調】與日治時期的統治文化有著必然的關係，歸因於日本殖民政府的高壓統治影響，將【哭調】的發生訴諸為政治因素。 本文從【哭調】產生的時間點著手，對於僅將【哭調】的產生歸因於日本殖民政府壓迫歌仔戲的說法提出修正，再從當時社會生活實況推論出更貼近【哭調】產生的原因。試圖以更多的史料與其他文類的文學作品來還原、推敲【哭調】產生的直接因素與意義，並以台灣「第一苦旦」廖瓊枝為例，印證【哭調】與台灣女性命運相繫的脈動與關聯。 本文分為五小節論述：第一節「前言」，爬梳歷來【哭調】緣起的各家說法；第二節「【哭調】緣於日人壓抑說的商榷」，利用史料，從時間的軌跡辯證【哭調】的緣起；第三節「女性演員和【哭調】產生的關係」，以日治小說和報章新聞為佐證，說明【哭調】與女性演員的登場有著密不可分的關係；第四節「台灣第一苦旦廖瓊枝」，女性演員讓【哭調】成為歌仔戲的重要唱腔，也在哭腔中找尋救贖與慰藉，台灣第一苦旦廖瓊枝，尤其更能說明【哭調】之於歌仔戲苦旦的特殊意涵。第五節「結語」，總結前面論述，重新省視【哭調】的意義與價值。 |
| 關聯: | 北市大語文學報，25期，頁57-79 |
| 顯示於類別: | [人文藝術學院] 北市大語文學報
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